周游的眼神从惊喜变成欣赏，听着新闻播报里那对于“垃圾和老鼠”的评价，不正是跟此刻电影中的亚瑟对立的吗？

“就这样拍，给前后一个反差，笑脸不要给正面特写还是按照我们刚才设计的先给侧面，然后长镜头变焦，模糊镜子里面的画面摄影机向左横移。”

转身周游就又开始跟大胡子摄影师沟通。

“横移之后带出镜子里面他嘴角往下扯的画面，我要忽然一下清晰的那种感觉，ok？”

“没问题。”

技术不是很难，就是简单的方法，只是看怎么组合以及怎么运用光和演员罢了。

这些东西周游都提前做了准备，落在摄影师这边的活儿根本不难。

其实这时候很多导演已经不想周游依旧用这种“古典拍法”了。

以前大家之所以设计分镜头，之所以导演脾气大或者演员在片场“咔”了一下之后演员会不停的道歉，是因为那时候用胶卷拍电影，而胶卷的预算有限。兰兰雯茓冕肺越独

一部戏一大半的成本都是胶卷的成本，大家错了一条戏后能不心疼胶卷吗？

于是那时候设计分镜头也就是为了拍摄足够的导演想要的素材，确保自己剪辑的时候有素材能够完成自己的想法，达到自己想要的那种结果。

但现在不同了。

现在没有那么大的压力，有的导演索性一场戏架上好多个机位。

中景一个近景一个，两三个机器从不同角度给特写，然后真正拍摄的时候一起开机。

甚至还会因为想要的素材感觉不同再去架设两台拍摄速度不同的摄影机，比如一台用正常的24格去拍摄，另一台用26格或者28格。

这样一来等于一个镜头从不同角度、不同速度拍了好几套，等你导演剪辑的时候想要哪方面的素材都有。

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