脱胎漆器是漆器工艺里的顶尖活儿。

它的名字本身就说明了一切——脱胎。

先做一个胎骨，在胎骨外面层层涂漆裱布。

等漆层足够厚了之后，把里面的胎骨掏掉。

最后留下的就是一个纯粹的漆壳。

空心的。

轻若鸿毛。

但坚如铁石。

这种工艺最难的地方在于那个“脱“字。

如果漆层不够厚不够结实，脱了胎之后壳子就会塌。

如果涂漆的手法不匀不到位，脱了胎之后壳子就会变形。

每一步都不能有半点马虎。

林霁花了整整一个下午来准备胎骨。

他用的是细腻的红泥。

就是溪水村后山那种含铁量比较高的、颜色偏红的细黏土。

加了适量的水揉成了一团柔软的泥料。

那泥料的手感极好，又软又滑，不粘手也不开裂，可塑性非常强。

他在工作台上摆了一个简易的转盘。

把泥料搁上去。

然后开始捏。

手指头在泥料上灵活地游走着，一点一点地把它从一坨不成形的泥巴变成了一个长颈瓶的雏形。

瓶底是圆的，微微外扩，让整个瓶子立得稳当。

瓶身从底部往上逐渐收窄，到了中间最窄的地方又微微鼓出一个优美的弧度。

然后继续往上收窄成一个细长的颈部。

颈部的顶端是瓶口，微微外翻一圈。

整个造型流畅简洁，没有任何多余的装饰和棱角。

就像一滴凝固了的水滴。

或者像一个穿着长裙的女人的侧影。

捏完了大形之后还要精修。

林霁用一把竹制的刮片在瓶身上反复地刮、抹、抿。

把那些细微的指纹和不平整的地方一一处理干净。

直到整个瓶面摸上去跟打了蜡一样光滑为止。

泥胎做好之后放在阴凉处自然干燥。

不能晒。

晒了会开裂。

晒了会开裂。

得慢慢阴干。

这又是一个需要耐心等待的过程。

大约等了一个多礼拜。

泥胎彻底干透了。

颜色从湿润的暗红变成了干爽的浅红，表面硬邦邦的，敲上去有一种清脆的响声。

林霁拿出了苎麻布。

就是那种用苎麻纤维织成的土布，质地粗糙但韧性极强。

他把苎麻布裁成一条条的长条。

然后用生漆和瓦灰调成了一种灰褐色的糊状物。

这东西叫“漆灰“。

是大漆和细研的瓦粉按照一定比例混合而成的，相当于漆器的“粘合剂“和“填料“。

林霁用刷子把漆灰均匀地涂在了泥胎的表面。

然后把苎麻布条一条一条地裱在了漆灰上面。

布条紧紧地贴在瓶身上，跟漆灰融为一体。

这叫“裱布“。

裱布的目的是给漆壳增加骨架。

就像盖房子要有钢筋一样，漆壳里面也需要有纤维支撑才能在脱胎之后保持形状不塌不变形。