这个配方，里面物料的比例可不好把握。

三十多年了。我父亲那一辈就开始摸索，试了不知道多少回才定下来。

林墨在作坊里待了将近两小时。顾师傅把那把海派椅子的完整制作过程从头到尾演示了一遍，从选料到开榫到组装到打磨，每一步都有自己独特的节奏。他指着细节说：这个弧度，按外国的比例调过，比原来高了二指宽。

坐垫的填充物试过三种——棕丝、海绵和棉花混棕丝，最后定下来的还是棉花混棕丝，弹性和透气性最好。

临走的时候，顾师傅从抽屉里取出一本泛黄的笔记本，递给林墨。

让我接待的人说你对新的技术和工艺有很大的兴趣，他对我有大恩，这是我父亲留下来的笔记，上面记了一些他当年跟外国人打交道时学到的东西。你拿回去看，看完了还给我就行。

林墨接过笔记本，掂了一下：谢谢。我看完一定及时还回来。

不急。放在我这里也没人看，我们都记心里了。

从顾记木作出来，林墨站在苏州河岸边，翻了几页那本笔记本。纸页已经发脆了，字迹有些褪色，但内容详实，记录的是民国年间沪市木器行出口洋庄家具时的工艺要点，包括尺寸换算、漆面配方、包装标准等等。

林顾问，李干事看了一眼手表，下一家预约的时间是下午两点，老城厢的红木作坊。现在过去刚好。

老城厢的红木作坊在一条窄巷深处，巷子窄得只够两个人并排走。两侧的墙壁是青砖砌的，砖缝里长着青苔，墙根处渗着湿气。巷子上空晾着几件衣服，在冬日稀薄的阳光里慢慢摆动。

作坊的院门是一扇旧木门，门板上的漆已经斑驳了，露出底下的木纹。林墨推门进去的时候，一个五六十岁的女人正坐在天井里削一根木料，听见脚步声抬起头来，目光平静地扫过来。

徐书记打过电话了。进来坐。

女人叫沈月华，是这家作坊的第三代传人。她的祖父在民国初年从徽州迁来沪市，先是在红木作坊做学徒，后来自己开了铺子，传到她父亲手里开始搞合营最后都归国有了，不过负责的一直都是她们家的人，对他们家来说手艺都还在自己人手里，名义上的东西也无所谓了。手艺是徽派细木作的底子，但几十年在沪市立足，慢慢融进了海派家具的审美。

我父亲说，老家那边的榫卯，讲究严丝合缝，千年不散。但沪市这边天气变化大，冬天干、夏天潮，榫头做死了反而容易开裂。所以我们在榫卯结构的间隙里留了一点点余量，像给木头留了一口气。沈月华说着，从工作台上拿起一块已经开好榫的木板，示意林墨来看。

榫头的表面有一层极薄的蜡，用手摸上去滑而不腻。上蜡是为了装配的时候顺滑，不会把榫眼撑裂。等木头适应了当地的气候，蜡层慢慢磨掉，榫头就自己胀紧了，不需要胶水。

那你们现在的作品，是走内销还是走外销？

沈月华笑了一声，指了指墙角堆着的几件半成品。那是一些小型的红木摆件，有笔筒、有镇纸、有香插，造型简洁利落，线条干净，不像传统徽派那样繁复雕饰，但又有一种中西结合的神韵。

外销多。外国人不喜欢太繁复的雕花，喜欢简洁的线条。我们把徽派的细木作底子保留下来，把外面的雕花简化了，留几条干净的线。外国人看了喜欢，说这是有灵魂的极简

林墨在作坊里又待了一个多小时，看了几件成品的组装过程，又聊了不少前面几个月拜访的徽派大师的手艺，跟她的经过海派改造的手艺做了对比，临走时沈月华送了他一对用边角料做的小镇纸。

从老城厢出来，天色已经偏西了。林墨站在巷口，把那对镇纸在手里翻

_s