“好，石头帮姑姑倒水，姑姑干活就有劲了。”

从第二天开始，苏晴晴进入了一种近乎疯狂的劳作状态。

每天天不亮就起床，生炉子，熬一锅稀粥，和石头分着吃完，然后就开始埋头赶工。

油灯从早亮到晚，橘黄色的光晕里，只有针线穿过绸缎的细微沙沙声，和偶尔石头挪动身体、或给她递水的轻微响动。

人偶的缝制比她预想的更加复杂。

首先是人偶的身体要用细棉布缝制出躯干和四肢，填充棉花时要求软硬适中，太软则立不起来，太硬则失去人偶的柔美姿态。

她反复调整了三次，才达到图纸要求的“站立时微微前倾，双手自然下垂”的效果。

接着是最关键的面部。

一块巴掌大的白色绉缎，要用极细的丝线绣出眉毛、眼睛和嘴唇。

眉毛要求是细长的“远山眉”，眼睛要“如秋水含波”，嘴唇是小小的一点樱桃红。

苏晴晴用了整整两天时间，绣了拆，拆了绣，直到那双眼睛在自己指尖下仿佛有了神采，她才稍稍松了口气。

头发更是一项浩大的工程。

按照图纸要求，必须用黑色真丝线一根根植入头皮，再编成发髻。苏晴晴找来一根极细的针，将丝线对折，一针一针地穿过头皮布料，每一针都要保证深度一致、间距均匀。

几百根丝线，她足足绣了三天。手指被针扎了无数次，指腹上密密麻麻都是针眼，疼得钻心。她用布条缠住手指，继续绣。

石头就在旁边看着，偶尔递上一杯温水，或者静静地把她缝纫时掉落的碎布头捡起来，堆成一小堆。

他不出声打扰，但那小小的存在，本身就是一种无声的陪伴和支持。

第七天，和服开始制作。图纸上的和服是振袖样式，以樱花为主题，要求用“京绣”的平针、套针、滚针等多种针法，绣出花瓣的层次和渐变。

苏晴晴在安东时从未接触过这么复杂的绣法，但她结合她前世对服装设计的兴趣，硬是一点点摸索出来。

她将粉色丝线分出深浅七八种，按照图纸上标注的色阶，从花心到花瓣边缘，一层层套绣。

每一片花瓣都要过渡自然，不能有突兀的色块边界。

她的眼睛长时间盯着细密的针脚，开始模糊、发花，她就闭上眼休息片刻，然后继续。

石头的倒水任务变成了数数。

苏晴绣完十片花瓣，他就用树枝在地上划一道。

他数得很认真，虽然经常数错，但那股专注劲儿，让苏晴晴疲惫之余，心头一片柔软。

第十二天，最复杂的人偶头发和衣带完成了。

苏晴晴将人偶立在炕桌上，端详着它，这是一个穿着华美和服、眉眼低垂、神态娴静的日本少女，栩栩如生。

她自己的手指却已是伤痕累累，几近僵硬。

但还有最后一道工序，人偶的表情。

图纸要求“端庄中带着稚气”，这是最难把握的神韵。

她盯着人偶的脸看了很久，总觉得哪里不对，缺少那种“活”的感觉。_c