完成欧·亨利的翻译初稿，花了他将4天时间。

他将译稿仔细誊抄在正规稿纸上，接着，他转向凯瑟琳·曼斯菲尔德。

曼斯菲尔德的风格与欧·亨利迥异。

她更注重细微的感受、瞬间的印象、人物内心意识的流动，文字如印象派的点彩，细腻而富有诗意，但也更难以捕捉和转换。

《园会》写的是一个富家少女劳拉在筹备家中花园派对时，听闻附近贫苦邻居青年意外身亡，内心产生的微妙震动与对阶级、生命、欢乐与悲伤界限的困惑。

曼斯菲尔德的笔触极其细腻，通过光影、气味、声音、人物细微的动作和对话，层层渲染情绪。

翻译她，更像是在捕捉光影和情绪的涟漪。

比如开篇描写清晨花园的句子：“and

after

all

the

weather

was

ideal”

字面意思是“毕竟天气是理想的”。

但放在文中那种准备派对的欢快期待氛围里，李劲松斟酌后译为：“再说了，天气再好不过了。”

用口语化的“再说了”起头，更自然。

“ideal”译为“再好不过”，比“理想的”更有温度。

劳拉看到死者后的心理描写：“what

did

garden-parties

and

baskets

and

ce

frocks

atter

to

hi

he

was

far

fro

all

all

those

thgs”

他译为：“花园派对、篮子和蕾丝裙子，与他有何相干？他已远离这一切。”

用短句和“有何相干”、“远离”这样的词，试图传达出劳拉那种骤然的疏离感和迷茫。

翻译《苍蝇》时，挑战更大。

这篇小说通过一个老板拍死一只掉进墨水瓶、挣扎求生的苍蝇的微小事件，折射其内心对战争创伤、失去儿子和自身冷酷的逃避与恐惧。

全文充满象征和压抑的心理张力。

李劲松需要格外注意动词的选用和节奏的把握，以传达出那种几乎令人窒息的氛围。

比如描写苍蝇挣扎的段落，英文用了一系列精准的动词，他需要找到对应的中文动词，既要准确，又要能累积那种残酷的意味。

最后是杰克·伦敦的《热爱生命》。

这是一曲生命的壮歌，文字粗粓有力，充满荒野的严酷和人类求生本能的磅礴力量。

翻译时需要完全不同的语感——更短促、更有力、更直接，充满动感和原始的生命力。

比如开篇：“o

n

walked

slowly